疫情下被迫轉(zhuǎn)戰(zhàn)線上，脫口秀網(wǎng)絡(luò)觀看的用戶培養(yǎng)、內(nèi)容模式都尚未成熟，脫口秀表演與互聯(lián)網(wǎng)觀眾的雙向“養(yǎng)成”才剛剛開始。
文 | 余金曲
疫情陰霾漸漸散去，各行各業(yè)陸續(xù)步入正軌，而在剛剛過去的兩三個(gè)月里，影院關(guān)門、劇場停演、商場歇業(yè)，在疫情這只“黑天鵝”面前，線下文娛業(yè)可謂是首當(dāng)其沖。
在演出業(yè)務(wù)全面暫停期間，線下文娛業(yè)奮力展開了一場“自下而上”的自救行動(dòng)，內(nèi)容的線上化、云端化成了大家的共同選擇。
線上音樂節(jié)、線上脫口秀、云觀影、云蹦迪、云逛街，昔日的線下娛樂消費(fèi)場景紛紛轉(zhuǎn)移到了線上。而在疫情之后，線下演出何時(shí)能夠恢復(fù)昔日盛況？此番涌現(xiàn)出的線上嘗試，將給線上、線下的內(nèi)容格局帶來怎樣的變數(shù)？
本文將以劇場脫口秀（單口喜?。榍锌?，通過與多位一線從業(yè)者交流，感知在這場線下文娛業(yè)集體轉(zhuǎn)戰(zhàn)線上的自救行動(dòng)中，脫口秀的內(nèi)容生態(tài)之變。
線下劇場關(guān)停
線上脫口秀“開麥”
雖然是舶來品，但經(jīng)過二十多年來在國內(nèi)市場的扎根生長，單口喜劇表演的劇場脫口秀與本土的相聲、小品等劇場演出一起，成為了舞臺(tái)上喜劇表演的重要組成部分。
從業(yè)者除了通過綜藝節(jié)目走進(jìn)大眾視野的脫口秀紅人，平日里還有更多的單口喜劇編劇、演員們活躍在劇場的舞臺(tái)上。
他們有的是全職工作、有的是副業(yè)愛好，但都會(huì)定期聚在一處，將自己的段子拿出來展示，小小的劇場空間里，少則數(shù)十人多則三五百人，段子密集輸出，場子是冷是熱自有分曉。
然而突如其來的疫情令線下娛樂遭受了前所未有的重大打擊，據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)的抽樣調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，2020年1--3月，全國已取消或延期的演出近2萬場，直接票房損失已超過20億元。
演出業(yè)務(wù)涉及了北京、深圳、上海、廣州多地的硬核喜劇創(chuàng)始人馮子龍向“看電視”（ID：TVwatching）表示：“如果7月能夠全面恢復(fù)線下演出、10月能回到以往票房水平的話，那么公司的直接損失將達(dá)百萬。”而相比一線城市，在許多單口喜劇還未站穩(wěn)腳跟的二三線城市，疫情對它們的打擊更為慘痛。
硬核喜劇發(fā)布的“暫停演出公告”
與大多二三線城市一樣，西安的單口喜劇還處在市場養(yǎng)成的初期，西安唐蒜鋪?zhàn)觿?chuàng)始人嘯雷告訴“看電視”：“正常情況下，團(tuán)隊(duì)的商業(yè)演出每周維持在2-3場，開放麥每周1場，每月票房收入在十萬元左右，而如今這一切都停了。”濟(jì)南脫口秀俱樂部田明媚也表示：“我們過去一直沒實(shí)現(xiàn)盈利，全是靠著熱情做這樣一件事，如今能做的只有盡力止損。”
糖蒜鋪?zhàn)友悠趶?fù)工通知
而以上這些，和疫情中心的武漢比起來都值得“慶幸”。武漢開飯喜劇演員David向“看電視”回憶道：“武漢封城后，快遞基本停運(yùn)了，復(fù)工計(jì)劃無限期推遲，想在家里弄一個(gè)簡單的直播，卻發(fā)現(xiàn)根本買不到設(shè)備?！?/p>
對于傳統(tǒng)的單口喜劇廠牌而言，線下演出一直是其藝術(shù)呈現(xiàn)與商業(yè)變現(xiàn)的主陣地，而在線下劇場被迫歇業(yè)的日子里，維持與觀眾的交流，告訴市場自己還“活著”，則成了他們的首要任務(wù)。
在萬物皆可“云”的漫長宅家日子里，單口喜劇自然也不例外，通過線上脫口秀“營業(yè)”成了大家不約而同的共同選擇。
廠牌掉頭、平臺(tái)助推
脫口秀線上加速度
“一個(gè)人，一支麥克風(fēng)”到“一個(gè)人，一部手機(jī)”，劇場沒開張的日子里，單口喜劇演員們紛紛把自己的舞臺(tái)從線下搬到了線上。
過去網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上雖也有不少脫口秀內(nèi)容，甚至不乏關(guān)注破千萬的博主，但對于一名真正的單口喜劇演員而言，線下才是主場。專場離不開劇場，廠牌們的重心也都放在線下，可在過去短短的兩三個(gè)月里，線上成了單口喜劇演員們表演脫口秀的主舞臺(tái)，線下復(fù)工無望的廠牌們亦紛紛掉頭線上。
期間，在許多網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，脫口秀的存在感從未如此高?？焓?月22日攜手李誕推出了《誕愿人長久》；抖音2月24日上線了#抖in八點(diǎn)脫口秀、2月28日#歡樂DOU包袱、3月7日《喜劇場》；騰訊微視聯(lián)手硬核喜劇展開線上#脫口秀挑戰(zhàn)賽#活動(dòng)……
此外，在傳統(tǒng)視頻網(wǎng)站中，騰訊視頻上線了脫口秀專場節(jié)目《笑場》；優(yōu)酷推出了付費(fèi)脫口秀專場《莊諧不二》；搜狐視頻3月6日開始了系列直播《喜劇開放麥》……
一直以來，因劇場表演的局限性以及國內(nèi)市場的不成熟，脫口秀進(jìn)入大眾視野的每一步，都與線上發(fā)展密不可分。1996年央視《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目開播，節(jié)目形式以談話為主，這種節(jié)目形式在國外被稱為“脫口秀”，但彼時(shí)人們還不習(xí)慣這么叫它。
進(jìn)入二十一世紀(jì)后，脫口秀節(jié)目開始在綜藝熒屏上不斷涌現(xiàn)，《壹周立波秀》《金星秀》《今晚80后脫口秀》令脫口秀這門藝術(shù)以及一批優(yōu)秀脫口秀演員正式進(jìn)入公眾視野。而后，網(wǎng)綜迎來快速發(fā)展，出現(xiàn)了《曉說》《奇葩說》等精品，也出現(xiàn)了《暴走大事件》《非正式會(huì)談》等圈層作品。
再后來，《吐槽大會(huì)》《脫口秀大會(huì)》掀起了一股“吐槽文化”，其在形式與內(nèi)核上也更加接近線下的單口喜劇脫口秀演出，同時(shí)也讓不少線下演出開始受到關(guān)注。
濟(jì)南脫口秀俱樂部田明媚對此十分感慨：“早期開放麥上臺(tái)講網(wǎng)絡(luò)段子、學(xué)相聲報(bào)菜名的都有，一度擔(dān)心我們會(huì)成為炮灰俱樂部，好在節(jié)目播出后，觀眾開始知道單口喜劇的‘游戲規(guī)則’，并且逐漸接受這樣的藝術(shù)形式。”
線上脫口秀節(jié)目，是單口喜劇除線下劇場外大眾認(rèn)知這門藝術(shù)的主要方式，也是廠牌上行通道的主要途徑。與此同時(shí)，在過去的較長一段時(shí)間里，除了綜藝，其他各式各樣的單口喜劇線上嘗試卻并不太順利，不少團(tuán)隊(duì)都有推出過線上產(chǎn)品，大多無疾而終或無奈夭折。
唐蒜鋪?zhàn)?015年便開始嘗試以短視頻的形式輸出內(nèi)容。嘯雷向“看電視”介紹，當(dāng)時(shí)主要是由團(tuán)隊(duì)成員完成劇本的創(chuàng)作，再尋找愿意共同合作的拍攝團(tuán)隊(duì)和場地等，希望探索內(nèi)容傳播的邊界，幾年下來做了不少嘗試，但都不算太成功。
硬核喜劇馮子龍對此同樣無奈：“2018年初團(tuán)隊(duì)開始在短視頻平臺(tái)生產(chǎn)原創(chuàng)內(nèi)容，但彼時(shí)短視頻創(chuàng)意抄襲是一種常態(tài)，我們的一個(gè)段子被別人拿去后各項(xiàng)數(shù)據(jù)還要好上許多，這令我們漸漸沒了創(chuàng)作動(dòng)力……”直到2019年6月，看到線上內(nèi)容發(fā)展的時(shí)代趨勢，團(tuán)隊(duì)這才重新拾起了短視頻業(yè)務(wù)。
曾經(jīng)，單口喜劇類脫口秀的線上步伐充滿坎坷，而如今在2020年的這個(gè)春天，脫口秀演員們卻在線上點(diǎn)亮了疫情下單口喜劇的一線生機(jī)。單口喜劇以短視頻、直播、音頻的形式大量出現(xiàn)在大眾的視野里，讓觀眾宅家也能享受單口喜劇的脫口秀魅力。
脫口秀藝術(shù)與觀眾
在線上的一場雙向“養(yǎng)成”
廠牌發(fā)力、平臺(tái)助推，疫情期間單口喜劇集體遷移“搬家”線上。這讓脫口秀在線上收割了更為龐大的受眾群體，也打破了劇場表演的時(shí)空局限，但劇場脫口秀走到線上并非只是換個(gè)表演渠道那么簡單。
在線上，脫口秀網(wǎng)絡(luò)觀看的用戶培養(yǎng)、內(nèi)容模式都尚未成熟，脫口秀表演與其互聯(lián)網(wǎng)觀眾的雙向“養(yǎng)成”才剛剛開始，二者在呈現(xiàn)形式、表演內(nèi)容、精神內(nèi)核上彼此潛移默化、相互影響。
在呈現(xiàn)形式上，單口喜劇在線上“云表演”，脫離了線下劇場，“觀眾沉浸式體驗(yàn)的快感蕩然無存，現(xiàn)場的溫度濕度、演員的氣息節(jié)奏都會(huì)因?yàn)槭謾C(jī)和電腦的熒屏而被阻隔，觀看方式的改變直接導(dǎo)致受眾對于內(nèi)容的關(guān)注點(diǎn)和關(guān)注角度產(chǎn)生微妙的變化，因此線下的成功無法照搬到線上?！碧扑怃?zhàn)訃[雷向“看電視”強(qiáng)調(diào)道。
糖蒜鋪?zhàn)泳€下演出與觀眾互動(dòng)
線上表演對脫口秀演員和形態(tài)提出了新的要求，對此，硬核喜劇馮子龍也介紹了自己的經(jīng)驗(yàn)：“線上是一種更扁平化的溝通，因此演員表演的氣口、節(jié)奏、邏輯都需要作出相應(yīng)的改變，在直播中也會(huì)調(diào)整段子輸出密度，一兩分鐘一個(gè)梗增加交流，同時(shí)我們團(tuán)隊(duì)也會(huì)對演員進(jìn)行‘素人’包裝，不再以脫口秀演員的身份去面對網(wǎng)絡(luò)受眾，帶給觀眾更多親切感?！?/p>
其次，在表演內(nèi)容上，線上表演互動(dòng)、反饋的不及時(shí)，是劇場脫口秀在這場線上行動(dòng)中的一大掣肘。傳統(tǒng)的劇場脫口秀表演中，演員們的段子都是在開放麥上根據(jù)現(xiàn)場觀眾反應(yīng)一次次打磨出來的，而在線上演員不僅無法及時(shí)獲知觀眾對其表演的評價(jià)，冷冰冰的設(shè)備也大大降低了演員對舞臺(tái)的享受。
為了彌補(bǔ)脫口秀在線上表演時(shí)的互動(dòng)缺乏問題，演員們也是絞盡腦汁，濟(jì)南脫口秀俱樂部在直播中采用了連麥、互動(dòng)游戲等多種方法，“雖然對觀眾而言體驗(yàn)好了很多，但這樣一來其實(shí)是更加綜藝化了，擔(dān)心脫口秀變味兒?！?/strong>田明媚言語間透露出自己的顧慮。
濟(jì)南脫口秀俱樂部上線抖音直播
而后，在更深層次的精神內(nèi)核上，對脫口秀藝術(shù)本身而言，其單口喜劇的文化基因里始終崇尚被消解、敢冒犯的精神，當(dāng)這種“冒犯”從小劇場的舞臺(tái)進(jìn)入到網(wǎng)絡(luò)大環(huán)境時(shí)，注定將引發(fā)不小爭議。唐蒜鋪?zhàn)訃[雷便意識(shí)到：“媒介變了、環(huán)境變了，冒犯就會(huì)變成無禮，侵犯就會(huì)變成素質(zhì)低下，一些尖銳的觀點(diǎn)就會(huì)被噴的體無完膚?！?/p>
因此，脫口秀在互聯(lián)網(wǎng)的傳播環(huán)境下，既要保留其作為單口喜劇的諷刺、調(diào)侃藝術(shù)，同時(shí)也要考慮網(wǎng)絡(luò)傳播中的一些特殊性，對傳播內(nèi)容做好判斷。
網(wǎng)絡(luò)傳播正在改變著單口喜劇脫口秀的內(nèi)容生產(chǎn)定式，而脫口秀也在吸引影響著網(wǎng)絡(luò)觀眾的口味，這便是二者在線上的雙向“養(yǎng)成”。
硬核喜劇馮子龍十分看好脫口秀與互聯(lián)網(wǎng)觀眾的這種雙向“養(yǎng)成”：“脫口秀藝術(shù)最終一定是可以適應(yīng)任何土壤和文化背景的?！?/strong>隨著時(shí)代的進(jìn)步，脫口秀勢必將會(huì)適應(yīng)線上傳播，在互聯(lián)網(wǎng)擁有更廣闊的發(fā)展空間，而大眾也將逐漸接受脫口秀的精神文化，這次疫情則成了脫口秀線上發(fā)展的助推劑。
“積累”“等待”，在與多位脫口秀從業(yè)者的交流中，這兩個(gè)詞都成了他們對目前工作的概括?！半m然沒有表演，但我們幾個(gè)觀眾群一直在交流，都在等著我們回歸，現(xiàn)在武漢解封疫情好轉(zhuǎn)，我們也正在嘗試一些線上演出?！鄙碓谶@次疫情中心的武漢開飯喜劇演員David對接下來的一切充滿了信心。
待疫情真正走遠(yuǎn)，線下劇場重新開業(yè)，脫口秀在線上的步伐又是否能夠繼續(xù)深入呢？這或許是今后脫口秀線上、線下內(nèi)容格局是否會(huì)發(fā)生變局的關(guān)鍵。
