這類處于小鮮肉和老戲骨之間的“夾心代”，在年齡上邁入了演員的黃金時(shí)期，豐富的人生閱歷為表演打下了深厚的根基。
最近幾部掀起熱議話題的熱播劇《安家》《完美關(guān)系》《三生三世枕上書(shū)》的男主角羅晉、黃軒、高偉光，有個(gè)共性——均為80后的中生代男演員。
這類處于小鮮肉和老戲骨之間的“夾心代”，在年齡上邁入了演員的黃金時(shí)期，豐富的人生閱歷為表演打下了深厚的根基。
但歷經(jīng)時(shí)光洗禮愈發(fā)成熟的中生代男演員，危與機(jī)并存。若要翻身成名或是續(xù)命長(zhǎng)青，需要影視作品與表演者相互成就的機(jī)緣。而這，有時(shí)是可以通過(guò)正確的選擇和后天努力爭(zhēng)來(lái)的。
出圈的契機(jī)
出生于1975年—1985年間，以劇集為主陣地或劇影均衡發(fā)力的中生代男演員的表演道路，幾乎都遵循著“郁郁不得志/出道巔峰下滑—堅(jiān)持—厚積薄發(fā)”的發(fā)展軌跡。正因?yàn)橛辛说凸绕诘某掷m(xù)蓄力，一旦觸底反彈，他們便能勢(shì)如破竹。
黃軒出道7年被多次換角，終于憑借文藝片《推拿》名聲大振，點(diǎn)亮大小屏幕；雷佳音出道13年才在電視劇《我的前半生》中初嘗走紅滋味；混跡話劇圈的郭京飛摸爬滾打了11年后，才搭上網(wǎng)劇《暗黑者》的東風(fēng)，被人記住了名字；《偽裝者》捧紅的王凱、靳東，則分別扛過(guò)10年、22年默默無(wú)聞的小透明期……諸多案例，不勝枚舉。
縱觀中生代男演員崛起的契機(jī)，在一定程度上，與出圈成名作的誕生背景和角色人設(shè)相勾連。
“高偉光之后，再無(wú)東華帝君”，是網(wǎng)友看完《三生三世枕上書(shū)》給出的極高評(píng)價(jià)。在繼《鬼吹燈之怒晴湘西》里的“鷓鴣哨”之后，高偉光又拿出了一個(gè)新的代表角色。兩部成名作皆有知名IP打底，強(qiáng)大的粉絲基因做后盾，演員演出原著人物精髓，就可圈粉。
秦昊早年在文藝片領(lǐng)域兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，知名度受限。2017年影視市場(chǎng)迎來(lái)懸疑類網(wǎng)劇的進(jìn)階，首次觸電網(wǎng)劇《無(wú)證之罪》的秦昊，在社會(huì)派推理鑄就的圈層爆款威力下，成功闖入主流視線。
出道即巔峰、隨后沉浮18年的聶遠(yuǎn)，得益于反套路的大女主爽劇《延禧攻略》再度翻紅。乾隆“中年人的孤獨(dú)感”，被他刻畫(huà)得入木三分。加之精準(zhǔn)的營(yíng)銷策略，聶遠(yuǎn)等來(lái)了事業(yè)的第二春。
歷來(lái)中生代男演員出圈的主要路徑，似乎都在大女主劇里當(dāng)綠葉或是在男性向硬核劇里挑大梁、做點(diǎn)綴這兩者間徘徊。
硬幣的正反面
要想在風(fēng)云更迭的娛樂(lè)圈立足，必須有安身立命之本。對(duì)中生代男演員而言，扎實(shí)的演技是他們沖出重圍的殺手锏。豐富的人生閱歷于表演者是筆巨大的財(cái)富，為創(chuàng)作靈感注入源源不斷的活力，最終被鏡頭捕捉呈現(xiàn)在熒屏上。
不論是在同質(zhì)化角色中找出新鮮感，還是走出舒適區(qū)挑戰(zhàn)自我，表演經(jīng)驗(yàn)的豐富積累會(huì)提高他們對(duì)各類作品的駕馭能力。而且中生代男演員無(wú)須面對(duì)轉(zhuǎn)型的困擾，因?yàn)榇饲八茉斓亩鄠€(gè)角色早已助他們跨越了被定型的坎。
中生代男演員的優(yōu)勢(shì)，還在于作為演員的黃金時(shí)期較長(zhǎng)。隨著外型擺脫青澀、逐漸成熟，男演員的人格魅力會(huì)經(jīng)時(shí)光淬煉由內(nèi)散發(fā)。在新劇種的誕生和與時(shí)俱進(jìn)的大眾審美等外力作用下，會(huì)相對(duì)拓寬他們新的戲路。
對(duì)表演的敬畏之心，也幫中生代男演員們?cè)跇I(yè)內(nèi)樹(shù)立了好口碑。通過(guò)與制片人、導(dǎo)演等主創(chuàng)建立默契和諧的關(guān)系，易于促成多次合作。如王凱跟正午陽(yáng)光結(jié)緣，成為其御用演員。除了已播的多部劇，雙方聯(lián)手的還有待播劇《孤城閉》《大江大河2》。
為了能演《鬼吹燈之怒晴湘西》的“鷓鴣哨”一角，高偉光與導(dǎo)演見(jiàn)了幾次面，甚至為貼近角色的“糙漢”特質(zhì)，他故意不修邊幅，展現(xiàn)自己的另一面，用行動(dòng)說(shuō)服導(dǎo)演。
值得一提的是，盡管近兩年大男主劇強(qiáng)勢(shì)冒頭，但改編自男頻網(wǎng)文的爽劇屬性更適合85后、90后小生擔(dān)綱主人公。《慶余年》的張若昀、《大主宰》的王源，莫不如是。
不得不承認(rèn)，甜寵劇、青春劇、耽改劇這類備受九千歲網(wǎng)生代追捧的劇集，可能更適合年輕演員。但這也意味著中生代男演員無(wú)一夜成名的捷徑可走，只能穩(wěn)扎穩(wěn)打，用夜以繼日的堅(jiān)持迎接曙光來(lái)臨。
就算因一部爆款劇的加持而人氣飛升，但附著于中生代男演員身上的這種熱度卻是具有時(shí)效性的。粉絲對(duì)他們的高關(guān)注度會(huì)隨著影視作品的收官、角色的落幕而漸漸消散。若后續(xù)作品斷了，又會(huì)被“打回原形”，遑論產(chǎn)生收割粉絲經(jīng)濟(jì)的長(zhǎng)尾效應(yīng)。
為了打破僵局，中生代男演員們做出了不同的抉擇。有的立志重回主流視野，去迎合市場(chǎng)需求和受眾審美做出新嘗試，如黃曉明主演了《鬢邊不是海棠紅》；有的去演技類綜藝刷存在感，如周一圍通過(guò)《演員的誕生》實(shí)紅了一把；有的則轉(zhuǎn)型幕后。
吸粉的秘訣
想延續(xù)自己的表演生命，唯有化解危機(jī)、尋求轉(zhuǎn)機(jī)，這也是中生代男演員需要時(shí)刻警醒并提上日程的重要課題。
有時(shí)候選擇比努力更重要，這句話不無(wú)道理。方向正確的前提下，加速前行才能更快抵達(dá)目的地。
演藝生涯行至半程的中生代男演員們，未來(lái)究竟是前景光明，還是繼續(xù)在洼地里掙扎，取決于明晰自身定位后，在最大可選擇范圍內(nèi)對(duì)戲路進(jìn)行取舍。通常來(lái)說(shuō)，能為他們賦能的影視作品，必定具備讓演技大放異彩且有政策、市場(chǎng)等多方位保障的特性。
大勢(shì)所趨的現(xiàn)實(shí)主義題材，或是首選。尤其是圍繞典型中國(guó)式家庭展開(kāi)的關(guān)于生活倫理的話題劇，最能激發(fā)大眾共情。
中生代男演員的表演要義為充滿煙火氣的真實(shí)，不管人設(shè)好壞，只要咀嚼吃透角色，高度還原大千世界里小人物的喜怒哀樂(lè)，甚至是揭開(kāi)人性瑕疵，都會(huì)刺激到觀眾的敏感神經(jīng)。一旦輿論引爆，全民關(guān)注點(diǎn)都會(huì)匯聚在演員身上。
偏向美劇式強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的硬核劇，如懸疑劇、刑偵劇、冒險(xiǎn)劇也是中生代男演員可以多嘗試的。
硬漢、罪犯等類型化角色，正反派都能有出彩點(diǎn)，如何把握黑白中間的人性灰度，是表演突破點(diǎn)。越細(xì)膩詮釋出人物光譜的復(fù)雜性，演員行云流水的演技就越容易給觀眾留下深刻的記憶點(diǎn)。
人物傳記、歷史（權(quán)謀）等正劇，也是可以凸顯中生代男演員純熟演技的藝術(shù)載體。另外，革命、諜戰(zhàn)、軍旅、脫貧等血統(tǒng)純正的主旋律劇，有政策支撐，平臺(tái)會(huì)優(yōu)先重點(diǎn)排播，擔(dān)綱男主角的中生代男演員，能贏在劇集“播出即勝利”的起跑線上。
除了用作品說(shuō)話，這類男演員們其實(shí)還可以通過(guò)“另類”的方式，與演技形成一套組合拳，來(lái)適當(dāng)吸粉出圈。比如，在日常點(diǎn)滴中向大眾植入各種梗，玩轉(zhuǎn)自黑幽默、反差萌的人格魅力，營(yíng)造出平易近人的鄰家大叔既視感。路演、出席活動(dòng)找燈牌上熱搜的“段子手”雷佳音，在高冷男神與逗比“男神經(jīng)”間無(wú)縫切換的高偉光，反倒拉近了與網(wǎng)友的親近感。
再如，用極高的專業(yè)素養(yǎng)令人信服的“知乎男神”張譯，他的每篇回帖猶如寫(xiě)論文，字里行間滿滿都是對(duì)表演的鉆研和熱愛(ài)。轉(zhuǎn)回大小屏幕，又用精湛的演技征服觀眾。這種知行合一的本性，是演員魅力永駐的秘訣。
翻閱今年的待播劇片單，中生代男演員擔(dān)任男主角的不在少數(shù)。倘若就此斷言他們的春天來(lái)了，恐怕為時(shí)尚早。當(dāng)達(dá)爾文進(jìn)化論的浪潮襲來(lái)，中生代男演員們唯有戒掉浮躁、沉淀下來(lái)，在提高自身武力值的同時(shí)，積極爭(zhēng)取并把握好每次的機(jī)會(huì)，才能積跬步以至千里。
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