編者按：戰(zhàn)“疫”期間，有這樣一群特殊的“戰(zhàn)士”，他們扛起攝像機(jī)，沖鋒到一線，將諸多暖心故事和珍貴瞬間一一記錄，為歷史留下珍貴的“抗疫日記”。
為了記錄這些紀(jì)錄片人疫情期間的拍攝故事，廣電時評和紀(jì)錄中國聯(lián)合推出【戰(zhàn)“疫”紀(jì)實(shí)創(chuàng)作訪談錄】。本文對話紀(jì)錄片《第一線》總導(dǎo)演趙曦，回溯該片創(chuàng)作始末，也挖掘他們在抗“疫”一線的創(chuàng)作故事。
采訪：鄭麗婕 劉媛媛
「懷無限悲憫在遠(yuǎn)處凝望，莫若運(yùn)用一技之長為此苦難與奮爭存像」
——前記
作為最早深入武漢拍攝的紀(jì)錄片之一，《第一線》由國家廣電總局網(wǎng)絡(luò)司和國家衛(wèi)健委宣傳司指導(dǎo)，國家衛(wèi)健委中國人口宣教中心、優(yōu)酷網(wǎng)、中國傳媒大學(xué)聯(lián)合出品。
這是一部怎樣的作品？
在共5集的篇幅里，《第一線》把鏡頭對準(zhǔn)了武漢七家新冠肺炎患者收治醫(yī)院，真實(shí)記錄了疫情發(fā)生后疫情中心的真實(shí)狀態(tài)，成為觀眾了解武漢“抗疫”真實(shí)情況的一扇窗。
片中有被冰雪覆蓋的街道，冷冷清清沒有了往日的熱鬧；有40000多位逆行的白衣天使，日夜奮戰(zhàn)在第一線與死神爭奪生命的驚心動魄；有臨時搭建的方艙醫(yī)院，數(shù)千病人集體生活的細(xì)節(jié)描摹和內(nèi)心告白；有居家隔離在自我約束中展示堅韌的普通百姓；有普通人在災(zāi)難中成為奔走救助的志愿者的動人故事……
回顧疫情期間《第一線》的創(chuàng)作始末，該片總導(dǎo)演，中國傳媒大學(xué)教授、博士研究生導(dǎo)師趙曦及其帶領(lǐng)的創(chuàng)作團(tuán)隊感觸頗深。《第一線》中的故事雖已完結(jié)，但關(guān)于“第一線”的故事還有很多。
《第一線》總導(dǎo)演，中國傳媒大學(xué)教授、博士研究生導(dǎo)師
趙曦
時間回到2020年初，疫情的到來迫使原本熱鬧且規(guī)律的生活發(fā)生了變化。當(dāng)時，因疫情無法出門的趙曦，因受到“發(fā)布感染患者數(shù)據(jù)、醫(yī)護(hù)人員救援、醫(yī)療物資輸送”等新聞的影響，萌生了記錄這些客觀信息背后真實(shí)故事的想法，用她的話說就是“作為一名記錄者，無論是為了當(dāng)下，還是為了未來，要把這場重大事件記錄下來”。
趁著想法“熱乎”，趙曦與國家衛(wèi)健委人口宣教中心主任劉健取得聯(lián)系，兩人一拍即合，于是立即分頭聯(lián)系武漢前線和落實(shí)拍攝團(tuán)隊。
《第一線》創(chuàng)作團(tuán)隊中，后方主力幾乎由中國傳媒大學(xué)畢業(yè)或在讀學(xué)生組成，比如執(zhí)行總導(dǎo)演王廷軒、史哲宇是新聞傳播學(xué)博士，攝影指導(dǎo)楊光是影視藝術(shù)學(xué)碩士，分級導(dǎo)演王旨昭是電視學(xué)院的畢業(yè)生，各集助編是在讀傳媒藝術(shù)學(xué)碩士……由于此前有過《長征紀(jì)事》《澳門二十年》等作品的合作經(jīng)歷，趙曦與他們工作起來非常默契。同時，趙曦也著重提到了正月初三起就進(jìn)入到疫情一線的前方團(tuán)隊，這支團(tuán)隊的組建并不輕松，“他們都是武漢當(dāng)?shù)厝?，身在疫情區(qū)，當(dāng)需要直面生死時，考量的是記錄者的勇氣”。
經(jīng)過聯(lián)系和協(xié)調(diào)，拍攝主力快速集結(jié)，完成一系列準(zhǔn)備工作的那天正好是大年初三，《第一線》由此邁出了第一步。
“如果你拍得不夠好,是因?yàn)槟汶x得不夠近”，這是羅伯特?卡帕對新聞記者職業(yè)精神的定位，也是此次拍攝遵循的守則。
為了記錄下抗疫一線的真實(shí)故事，攝影師和記者跟隨醫(yī)生穿上三層防護(hù)服，將攝像機(jī)包上三層保鮮膜，進(jìn)入到高風(fēng)險工作環(huán)境進(jìn)行拍攝。最初，有攝影師說，在嚴(yán)密的包裹下，每工作一個小時就相當(dāng)于上升一千米海拔的高度，最后經(jīng)常頭暈?zāi)垦！?/p>
漸漸，攝影師和記者拋下恐懼感和身體不適，頻繁出入病毒污染最嚴(yán)重的紅區(qū)，或直面生死呈現(xiàn)搶救的緊張狀態(tài)，或通宵達(dá)旦記錄24小時值守，或在風(fēng)霜雨雪惡劣天氣奔波于街頭……這樣高強(qiáng)度的工作狀態(tài)從1月底開始，直至4月中旬，前后80多天，共拍攝了七家醫(yī)院、三個社區(qū)、國家援鄂醫(yī)療隊和多支外省市援鄂醫(yī)療隊，積累了4000多分鐘素材。
拍攝期間，每天晚上團(tuán)隊會通過線上會議復(fù)盤當(dāng)天拍攝內(nèi)容。2月份的武漢，突如其來的一場大雪引起團(tuán)隊的注意，前線攝像快速反應(yīng)，開始對武漢的標(biāo)志性建筑、街道進(jìn)行航拍。
4月22日，在《第一線》播出最后一集，鏡頭中，解封之后的武漢，萬象崢嶸。從開頭的雪花飄落，到節(jié)目尾聲的櫻花飛舞，《第一線》通過一個個鏡頭刻錄下武漢戰(zhàn)“疫”的珍貴瞬間。
盡管拍攝為創(chuàng)作積累了大量素材，但因播出時效性的限制，最終呈現(xiàn)只采用了一部分，對此，趙曦并沒有感到可惜或遺憾。在她看來，前期要最快地滿足社會對疫情的關(guān)注，而之后希望用更加精致的素材來呈現(xiàn)更為全面的武漢；同時，等疫情徹底結(jié)束后，再次理性地回望苦難、重新梳理審看素材，將它們編到電視版、電影版里，這也是一個心愿。
采訪對話（節(jié)選）
記者：特殊時期的拍攝，工作流程是怎樣的？
趙曦：疫情形勢的瞬息萬變，考驗(yàn)的是反映速度和信息準(zhǔn)確度，所以我們將策劃與拍攝幾乎完全交織在一起。
策劃大致分兩個層面：一是策略層面，包括拍攝對象選擇，主要內(nèi)容構(gòu)成、拍攝風(fēng)格的確定等；另一個是具體實(shí)施層面，拍攝方式、采訪內(nèi)容等，一天拍攝完成后從晚上10點(diǎn)到凌晨2點(diǎn)會開電話會議。持續(xù)80多天的拍攝，每一位創(chuàng)作組人員的晚間都是這樣度過的。
記者：在疫情最為嚴(yán)重的一線，如何最大限度保證拍攝安全？
趙曦：我們制定了兩份安全拍攝手冊，包括拍攝的具體技術(shù)指標(biāo)，鏡頭的曝光、畫面構(gòu)圖、聲音的采集等，以及創(chuàng)作原則、理念、風(fēng)格、采訪形式，具體到如何提問等。其中有三個非常重要的原則，第一，遵守第一時間開機(jī)的原則，確保最大程度記錄完整的事件；第二，安全至上的原則，確保我們記者（學(xué)生）的生命安全；第三，救治高于一切的原則，確保不妨礙醫(yī)務(wù)人員救治病患。在這個過程中不僅需要對拍攝的現(xiàn)實(shí)情境做出正確預(yù)判，對拍攝內(nèi)容和風(fēng)格進(jìn)行整體把握，還需要在執(zhí)行中正確堅守與及時糾錯，甚至某種時刻的果斷舍棄。
記者：在如此緊張的節(jié)奏下拍攝，如何把握紀(jì)錄片的整體風(fēng)格？
趙曦：這部作品像一首雄渾的交響，既有高亢的小號，也有基調(diào)平穩(wěn)厚重的弦樂貫穿始終，因?yàn)椤兜谝痪€》在內(nèi)容選擇方面，除了有奮戰(zhàn)一線的醫(yī)務(wù)人員，也有普通百姓。同時，我們試圖在表達(dá)上找到客觀真實(shí)的出口，既展現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員們的無私無畏，也記錄下他們面對死亡的無奈、遺憾，同時也有普通百姓在疫情中的各種周遭。真實(shí)記錄，真實(shí)表達(dá)，這是作品要突出的重點(diǎn)。
記者：為什么會選用直接電影式的記錄方式？
趙曦：疫情讓日常生活發(fā)生了各種變化，每個人的第一反應(yīng)是最真實(shí)的，只能用最真實(shí)的手法全程記錄。當(dāng)然，所有事先主觀的界定與選擇也都不夠全面，從這個角度看用這種方式是團(tuán)隊?wèi)?yīng)對突發(fā)事件所采取的較為專業(yè)的“被動選擇”。但從另外一個角度來看又是“主動選擇”，因?yàn)橄胝鎸?shí)、客觀，不加修飾地呈現(xiàn)，為時代留存真實(shí)的影像。
記者：創(chuàng)作這部作品，最大的收獲是什么？
趙曦：作為一名記錄者，如今再一遍遍看素材時，面對那些真實(shí)的畫面經(jīng)常會萬分感慨：中國工程院院士王辰，作為疫情專家從始至終沖鋒在前；獨(dú)自買藥的朱奶奶，尋藥之路雖然艱辛但仍舊含淚鼓勵身在一線的女兒。疫情之下，每個人都不是局外人，我們都身處其中感受著生活之變。
片子的順利播出得益于每一個付出的人，在片尾能看到一串很長的致謝名單，每個名字后面都是一個感人的故事，這次疫情創(chuàng)作讓我和團(tuán)隊見證了愛心匯聚的溫暖。
