近乎每塑造一個角色都能擁有高討論度，是一種什么樣的體驗？譚松韻或許可以回答這個問題。
近兩日，《民初奇人傳》的觀眾的心情如坐過山車般顛簸，見證了女主角悲痛離世又復(fù)活的大悲大喜情節(jié)。有人追劇會將自己代入女主，感受人物悲歡，而面對譚松韻主演的劇集，甚至?xí)阉?a href="/kx/yule/87090.html">角色當(dāng)做親人，為角色的生活、感情而操心與憤懣不平，投入更為復(fù)雜的情感。
這是譚松韻作為演員的魅力。
從「小女孩」到「小女人」
《民初奇人傳》陣容非同小可，十分可靠的導(dǎo)演、編劇班底之外，還有知名導(dǎo)演陳凱歌坐鎮(zhèn)監(jiān)制，動作導(dǎo)演則是參與過《賭神》《天下無賊》等多部經(jīng)典作品創(chuàng)作的江道海，加上奇幻的設(shè)定，因而常被稱贊具備電影大片質(zhì)感。
這部劇聚焦一眾奇人異士，他們身世、技能各不相同，因堅守千年寶藏的共同決心而相聚，江湖人稱“八行”。譚松韻飾演的希水是八行之一易陽行之主，也是最年輕的當(dāng)家人。身份特殊，她在劇中的亮相也來得非同尋常。
作為主角，她非如意料之中地自劇集開播便登場，而是在戲外的為她而來的觀眾等得有些焦慮，戲內(nèi)角色正打作一團(tuán)、男主角境況危險之時，從人群中飛出，一舉打破劇中多位角色膠著的氛圍，頗有俠女風(fēng)范，也令等候她多時的觀眾驚喜萬分。
雖是天賦異稟，登場也顯得氣場十足，卻在見到華民初（歐豪 飾）后背的劍閣之印后認(rèn)為對方是她的同門，瞬間松開緊皺的眉頭，卸下防備，操著一口四川話蹦跳著拉著華民初喚“師哥”，儼然一副孩童的模樣。
從破敗的易陽“進(jìn)城”的她見到身邊的一切新奇事物都露出好奇的神色，大口吃點心、捏著鼻子喝從未嘗過的咖啡，絲毫未把自己當(dāng)做是一行之主，不怕旁人嘲諷，天真而坦蕩。
這也是譚松韻在劇集前期常顯露的狀態(tài)。希水本就有著活潑的性子，雖說身上擔(dān)著八行的大任，有時需要進(jìn)入戰(zhàn)斗狀態(tài)或是對著關(guān)系較好的隊友“發(fā)號施令”，但更多地像是孩子王，生氣、抱怨都顯得像是“小惡魔”在折騰，在師哥身邊更是如小女孩般撒嬌、犯傻，毫無防備，也顯得頗為可愛。
但就像譚松韻理解的，希水在劇中并非一成不變，而是經(jīng)歷了由小女孩到小女人的轉(zhuǎn)變，當(dāng)中的催化劑是對師哥的感情。
希水本以為華民初是自己記憶里的師哥，憑著兒時的婚約而賴著他不走，天賦異稟卻甘愿在一個“凡人”身邊當(dāng)小跟班。但共同經(jīng)歷波折之后，是否是師兄妹、是否具備婚約已然不重要，她發(fā)自內(nèi)心對華民初產(chǎn)生了感情，看向師哥的眼神開始帶有試探與雀躍：
一向滿臉笑意的她會因為聽聞華民初想要解情毒而神傷：
以為師哥想要甩開她而嚎啕大哭，卻在見到師哥的眼淚后認(rèn)為對方對她也有感情，又欣慰地含淚而笑。既有小女孩情緒來去快、陰晴不定的一面，又變得更為敏感纖細(xì)。
因為這份感情，性格直來直去的“小女孩”希水成長為了情緒更為復(fù)雜的“小女人”。
由于劇集的主線是解散八行并對抗陰謀者，暗殺、同伴倒戈時有發(fā)生，大小反轉(zhuǎn)不斷。在強(qiáng)節(jié)奏的劇情下，創(chuàng)作者并沒有花專門的篇幅去講戀情，譚松韻用眼神與小的表情變化，將這份綿綿情意轉(zhuǎn)化融入每一個打打殺殺的“硬”情節(jié)之中，十分自然，也令觀眾感同身受。
希水的三次成長
如果說由“小女孩”到“小女人”是希水在感情方面的成長，易陽行行首的身份便意味著她還將經(jīng)歷“社會層面”的成長?！靶惺住笔撬慕矸?，但由于希水的師父并未離世，只是因為希水能力強(qiáng)讓她擔(dān)此大任，導(dǎo)致希水在前期大多數(shù)時候并未意識到自己需要承擔(dān)什么，行首更像是一個聽起來很厲害的頭銜。初次帶著華民初回到三野坡時，希水甚至?xí)χ鴰熃愫蛶煾溉鰦伞?/p>
令希水真正意識到自己身上的擔(dān)子有多沉重的，是師父與整個家族被害的那一刻。從華民初嘴里得知殘酷的事實后，希水陷入不可置信的悲傷之中。
但當(dāng)下無法報仇，死去的人也難以重生，悲痛與無能為力的情緒交織，譚松韻甚少用激烈的行為舉止表現(xiàn)情緒，只是深深地看著被毀的家園。沒有過多言語，卻能起到四兩撥千斤的效果。
如果說在感情方面的成長是悄無聲息的，家族滅門之痛帶給希水的，則是一次被迫的高強(qiáng)度的成長，這也是《民初奇人傳》的巧妙之處。編劇并未塑造一個十分個人英雄主義的“天選之女”：出場便自帶buff，能力卓越，而是賦予希水孩子般單純的性格，卻又在觀眾已經(jīng)習(xí)慣了她無憂無慮天真爛漫的狀態(tài)后，令她背負(fù)家族仇恨，八倍速成長。
此前稚嫩的少女心態(tài)與肩上沉重的擔(dān)子不兼容，反倒令希水的人設(shè)獨具個性?，F(xiàn)實生活中少有人能一夜之間判若兩人，影視作品也是一樣，徹底的改變會使人物有割裂感。譚松韻理解這一點，所以即便是在希水成熟不少后，仍未忘記對著鏡頭偶爾流露出天真的一面。
比如，經(jīng)歷了滅門之痛后，希水心中既有悲傷也有恨意，故強(qiáng)忍淚水，像是在心中反復(fù)告誡自己必須堅強(qiáng)。但在聽過師哥的勸慰后，已成為孤兒的她面對著目前世上最為親近與信賴之人，她卸下防備，再度像小孩一樣放聲哭泣，露出久違的脆弱的一面。這樣有層次感的哭戲?qū)⒕巹≡噲D營造的希水內(nèi)心的掙扎詮釋得十分到位，也更能突出師哥華民初于她的意義。
當(dāng)然，也正是因為經(jīng)歷了前期諸多的鋪墊，使得近期播出的“希水下線”的劇情顯得尤為令人心疼。希水在生命攸關(guān)之時，眼睜睜看著自己摯愛的師哥在救她或是鐘瑤之間選擇了后者，絕望地與敵人同歸于盡。臨死前，她滿眼都是難以置信，眼淚簌簌落下，沒有一句遺言或是哭喊，無聲地傳遞了悲痛。
“拍了兩條之后我說我還想加一個特寫，她（譚松韻）當(dāng)時猶豫了一下看著我，她說她做不到。其實我太明白了，她真的做不到，因為她前面的那段表演真的是好完美?！睂?dǎo)演說。的確，最后呈現(xiàn)的效果令人動容。
與初登場時的造型對應(yīng)，復(fù)活后的希水再次藏于帽子下，顯得頗為防備。面對可能會傷害到師哥的章羽，她的眼神也沉靜許多，一字一句皆透露出殺氣。與從前純真的模樣相比，再次出現(xiàn)在觀眾眼前的希水已算得上是真正的行首，過往的經(jīng)歷將她打磨得鋒利無比。
死而后生，那次痛徹心扉的犧牲對于希水來說，則是第三次成長，也帶來了新生。拍攝時，譚松韻將自己盡數(shù)交付給角色，每一滴淚、每一絲悲痛，是源自希水，也源自她自己。
挑戰(zhàn)
演技之外，滿頭小辮、丁零當(dāng)啷響的銀飾，身材嬌小的譚松韻配上苗疆造型，置身于打斗場景中，塑造的打女形象十分反傳統(tǒng)，也獨具韻味。
譚松韻的娃娃臉外形是她的特色，同時也在某種程度上給她帶來過困擾，人們似乎總不自覺地將她劃入某些特定的角色類型，為她制定某些角色框架。但就像她在采訪中提到的，作為成熟的演員，她目前很想試著演殺手，不是因為“人設(shè)帶感”，而是想要試著以極具親和力的顯得尤為童真外形，去詮釋一個陰暗的角色，難度更大，也更具挑戰(zhàn)性。
她說得沒錯。許多外形偏御姐的演員或許無需做更多表演，站在鏡頭前便可引觀眾猜測角色設(shè)定的好壞，但譚松韻卻需要靠更細(xì)致準(zhǔn)確的表演，去隱去娃娃臉帶來的先入為主的印象。
慶幸的是，她的演技足以支撐復(fù)雜的角色，觀眾可以在《民初奇人傳》中看到一個單純的“小跟班”被賦予深厚責(zé)任后的成長轉(zhuǎn)變，為保護(hù)愛人、振興家族、尋正義而謀略、激戰(zhàn)；
也可以在《錦衣之下》中見到古靈精怪的業(yè)務(wù)能力過硬的女捕快，既有愛財?shù)男∶?，又有舍己為人的寬廣心胸，這部劇也令她一躍成為2月藝人新媒體指數(shù)排名前三的演員。
《甄嬛傳》置身宮斗卻仍真誠待人的單純的淳兒更是令她一炮而紅，從籍籍無名變?yōu)槿f眾期待的“小花”。就算同為青春愛情戲，《浪花一朵朵》中的云朵、《最好的我們》中的耿耿與《旋風(fēng)少女》中的范曉螢也都毫不雷同，觀眾見到的是一個個鮮活的少女形象，絕非一兩個詞便可全部囊括。
接下來，觀眾還能在年代青春劇《親愛的麻洋街》中見證她飾演的“小人物”馬曉曉在經(jīng)歷坎坷的感情與繁重的家庭負(fù)擔(dān)后的成長：
也能在古裝劇《錦心似玉》中陪著她一起從小小庶女轉(zhuǎn)變?yōu)榇髮④娦炝钜说姆蛉撕?，以愛和善良在國家有難的大背景之下度過多個難關(guān)。
在未播先火的成長治愈劇《以家人之名》中，她飾演的小妹李尖尖或許又能令觀眾化身“媽媽粉”、“姐姐粉”，通過李尖尖的故事看到自己生活的縮影。
“我覺得不需要做太多類型上的區(qū)分，只要劇本好、角色好、團(tuán)隊好、對手演員不錯，我有新的東西出來，這樣創(chuàng)作出來的結(jié)果就會不錯，我就愿意去演?！彼诮邮軍世聿稍L時說。
她從不給自己設(shè)限，觀眾便也能在更多樣的劇集中，見到她精彩的表現(xiàn)。
